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Memoria final de la reestructuración y rehabilitación integral del Órgano de la Parroquia de la Santa Creu de Cabrils, años 2015-2021

noreply@blogger.com (organumbcn) — Thu, 24 Jun 2021 18:32:00 +0000

El 3 de julio de 2015 se procedió a la firma del contrato de reestructuración y rehabilitación integral del Órgano de Cabrils.

En fecha 17 de septiembre de 2015 se hizo efectivo el pago de las tres primeras facturas previstas en el contrato (correspondientes al 1 de julio, 1 de agosto y 1 de septiembre de 2015) y, por tanto, finalmente comenzaron los trabajos en el órgano.

Coro de la Parroquia de Cabrils, junio 2015:

Entre los años 2015 y en 2021 se llevaron a cabo estos trabajos. Los plazos se alargaron más de lo previsto inicialmente. Varios fueron los imprevistos y obstáculos surgidos a lo largo de estos años. En la memoria disponible más abajo en formato PDF están todos los detalles.

El 1 de febrero de 2021 comunicamos a todos nuestros clientes, proveedores y otros el cierre del taller Organumbcn.

El 3 de febrero de 2021, finalizaron los trabajos de reestructuración y rehabilitación integral del Órgano de Cabrils, efectuándose la entrega definitiva del mismo en la Parroquia.

Coro de la Parroquia de Cabrils, febrero 2021:

En los siguientes enlaces, con diferentes opciones de descarga por si falla alguna de ellas, puede descargarse la memoria completa (en CATALÁN) en formato PDF (1.119 páginas, más de 1.800 fotografías, 657MB):

Enlace 1 (Google Drive)

Enlace 2 (Dropbox)

Enlace 3 (Mega)

El programa Més Amics de Ràdio Estel entrevista a Antoni González Mauri

noreply@blogger.com (organumbcn) — Tue, 21 Nov 2017 17:15:00 +0000

El programa Més Amics de Ràdio Estel entrevista a Antoni González Mauri para explicar el oficio de organero (áudio en catalán): clic aquí para escuchar el programa.

El programa Catalunya Directe de 8TV visita el taller Organumbcn de Antoni González Mauri

noreply@blogger.com (organumbcn) — Tue, 05 Sep 2017 18:24:00 +0000

El programa Catalunya Directe de 8TV visita el taller Organumbcn, de Antoni González Mauri, para explicar el oficio de organero (vídeo en catalán):

Firma del contrato para la reestructuración y rehabilitación integral del órgano de la Parroquia de la Santa Cruz de Cabrils

noreply@blogger.com (organumbcn) — Sat, 15 Aug 2015 16:00:00 +0000

Desde hace ya bastantes años, Organumbcn ha llevado a cabo trabajos de mantenimiento en el órgano de Cabrils. Estos trabajos de mantenimiento se han ido realizando a fin de no dejar morir el instrumento, a la espera de un tiempo propicio para su restauración.

La Parroquia de Cabrils, en especial su Rector Mn. Josep Rodríguez y la organista Mª Dolors Casanovas, entre otros, siempre han tenido inquietud e interés por el órgano de Cabrils, por lo que han procurado por el instrumento hasta nuestros días.

Breve nota histórica

Órgano proveniente de la Parròquia de Castellar del Vallès, organero de origen desconocido. Sólo se pueden hacer conjeturas sobre el organero que lo construyó. Por las características del instrumento, como por ejemplo un teclado con registros de estética clásica y otro de estética romántica, podemos asegurar que fue construido a partir de la segunda mitad del siglo XIX.

Organeros de la época construían órganos con idénticos patrones, como Aquilino Amezua, Roqués... o discípulos suyos.

Se desconocen los autores del proceso de traslado y posterior mantenimiento en Cabrils. Durante la Guerra Civil Española es salvado de la quema gracias a la excusa de utilizarlo como instrumento para el baile y por la intercesión de Rafael Martínez Valls. Se puede considerar este órgano dentro del marco de la estética musical romántica.

Registración actual

Después de las modificaciones que se le hicieron al órgano, éste dispone actualmente de los siguientes registros (hemos añadido algún rasgo característico o técnico de los mismos):

Órgano Mayor o Primer teclado

Flautado Violón 16 ': Registro tapado común con el Pedal.

Flautado 8': Registro con 30 tubos en la fachada, el resto en el interior con mezcla de tubos de diferentes épocas.

Violón 8': Registro común con el Pedal.

Salicional 8': Registro de medida estrecha, sonido característico.

Octava 4': Registro para ser tocado con el Flautado 8' o Violón 8 ', 2º armónico natural.

Quincena 2': Registro para ser tocado con el Flautado 8' o Violón 8 ' y Octava 4', 4º armónico natural.

Llenos III h.: Como su nombre indica, para coronar la pirámide acústica del "Plenum". Tres tubos por cada nota.

Recitativo o Segundo teclado

Flauta Octaviante 4': Registro que pertenece al segundo armónico natural. Este registro tiene la particularidad de ser de doble longitud. Los tubos tienen un agujerito a media longitud, esto hace sonar tubo una octava alta, con un efecto sonoro que imita la flauta travesera.

Docena 2 2/3': Registro añadido durante la última intervención. Ocupa exactamente el espacio donde estaban las "persianas expresivas".

Corneta V h.: Registro de cinco tubos por nota. Concentra los cinco primeros armónicos naturales Do-do-sol-do-mi.

Trompeta 8': Registro de lengüeta batiente de longitud de 8' pies.

Corno Inglés 8': Registro de lengüeta libre. Media longitud.

Voz Humana 8': Registro de lengüeta batiente, 1/8 de longitud.

A este teclado le faltan los registros fundamentales. Habría que añadir registros de 8 'pies básicos.

Pedal

Subbajo 16': Registro común con el Manual Violón 16'.

Bajo 8': Registro común con el Manual Flautado Violón 8'.

Flauta 4': Registro con tubos nuevos instalados durante la última reforma, en un secreto aparte.

Pedalero nuevo, añadido durante la última intervención, consta de 30 notas, C-f '(Do-fa). Anteriormente sólo había un pedalero de 12-13 notas, una octava cromática. Aún existen, de aquel tiempo, un grupo de 12 tubos de madera a ambos lados del órgano.

Teclados y pedales actuales

La consola actual tiene dos teclados de C a g''' (Do-sol). Constan de 56 notas cada uno, con acoplamiento de "cajón", para tocar el segundo desde el primero. Tiene problemas de funcionamiento.

Pedalier de 30 notas de C a f '(Do-fa) con sus dos correspondientes acoplamientos, para tocar el primer y el segundo teclado desde el pedal.

De la consola original sólo queda la carcasa y los tiradores de registro, el resto es todo de la última intervención. Esta consola tiene muy poca estabilidad, afectando negativamente a los mecanismos, tanto de notas, como de registros.

El órgano consta de unos 1.069 tubos, todos ellos sonantes. Sólo hay en un lateral del mueble de cara al altar un grupo de tubos llamados canónigos, de uso exclusivamente decorativo. De todo el material sonoro hay disparidad de calidades, procedencias y estado físico.

El órgano de Cabrils, desde el punto de vista de la organería, es muy interesante. Pertenece a una época curiosa de cambios en el mundo del oficio y de la estética musical. Aunque en algunos aspectos se resistía el oficio a las novedades. Por otra parte, en la disposición de registros observamos que progresa con los gustos y la estética musical de la época, por ejemplo:

Caja expresiva (inexistente hoy en día).

Registros con transmisión neumática (Subbajo 16' pedal).

Estos dos rasgos son de tradición romántica, novedades de aquel momento (segunda mitad del siglo XIX).

Registros característicos del gusto romántico o postromántico

Flauta octaviante 4': De doble longitud, imitando la flauta travesera.

Corno Inglés 8': Es un registro muy interesante y al mismo tiempo poco frecuente.

Quizás hay dos o tres en toda Cataluña y es muy típico en Europa en los tiempos de la construcción del órgano de Cabrils.

Sólo por este registro, este órgano ya ha sido tema de conversación entre entendidos. A pesar del mal estado del instrumento, éste todavía esconde sus tesoros. Este registro también se conoce por Clarinete o Euphon, tanto en tesitura de 16 'como de 8'.

Salicional 8': Abierto, talla bastante estrecha, está entre un Flautado 8' (ancho) y una Viola da Gamba 8' (muy estrecha).

Voz Humana 8': De lengüeta batiente. Es un registro muy utilizado en el romanticismo (por ejemplo Cesar Frank y Lefevre Welly hacían uso y referencia explícita en sus composiciones). Es de los pocos registros de este tipo que se han utilizado más o menos en todas las épocas desde el barroco hasta hoy en día.

Observando el secreto (caja donde están los tubos interiores y donde reside toda la mecánica de notas y registros) se aprecia que había un pedal en la consola para preparar todos los registros de lengüeta. El organista podía preparar previamente con los tiradores los registros de lengüeta que quisiera sin que sonaran. Disponía de un pedal que accionaba una corredera primaria que dejaba pasar el aire a estos registros a voluntad del organista, sin necesidad de haberlos de accionar con las manos, era un hecho muy típico en la organería francesa, llamado "Appel d’Anches". Al comienzo de las partituras de este género se suele leer: "Anches preparés".

Registros característicos del gusto clásico o neoclásico

Flautado 8': En fachada, muy ancho.

Un Flautado ibérico real, es decir, ancho de tamaño y diferenciado del Principal europeo, que es más estrecho y más punzante. El Flautado es más dulce y un poco más lento de reacción.

Quincena 2': En la época de la construcción del órgano de Cabrils, poco órganos contaban aún con una Quincena, considerada demasiado aguda.

Llenos III r.: El último escalón perteneciente a la pirámide acústica de un órgano de concepción clásica.

Corneta V r.: Registro solista utilizado sobre todo en el repertorio organístico anterior al órgano de Cabrils. No obstante, también se construyeron y utilizaron cornetas en la época romántica, pero no en el tipo de construcción tan clásica como Cabrils.

El hecho más claro de la lucha del organero entre la tradición y la modernidad de aquellos tiempos, queda patente en la extensión del pedalero anterior. Constaba sólo de las 12 primeras notas cromáticas C-H (Do-Si), tal vez hasta c0 (do), pero no más. Este hecho se repite muy a menudo ya de antiguo en la tradición organera en la Península Ibérica, Islas Baleares, Italia y Francia.

El pedalero, en estos casos, sólo hacía la función de bajo armónico cadencial. Aparte del gregoriano y la polifonía a capella, el órgano siempre tenía que tratar los modos gregorianos del momento concreto de la liturgia, no permitía muchas libertades armónicas, con respecto al pedal. En el resto de Europa, sobre todo en el norte, con la reforma, se dio importancia máxima a la música en la liturgia. Al dejar de depender del gregoriano, se ensancharon las miras musicales, uno de los máximos exponentes podríamos decir que fue J.S. Bach, aunque ya mucho antes era patente el cambio. Los pedaleros en el norte de Europa fueron creciendo en el número de notas: 7, 8, 12, 24, 25, 27, 30 y finalmente en la actualidad pero muy puntualmente, hasta 32. Finalmente la Península Ibérica también adoptó las normas europeas de extensión de teclados y pedales, alargándose esta adecuación hasta inicios del s.XX.

Situación actual

El órgano de Cabrils ha sufrido durante mucho tiempo. En primer lugar hay que mencionar que el organero inicial, o quizás durante el montaje en Cabrils, no se hizo previsión en cuanto a la accesibilidad al órgano, para hacer un mantenimiento óptimo. Aparte de estar arrimado a la pared, hay tres registros actualmente pertenecientes al 2º teclado (Corneta Vr., Trompeta 8' y Corno Inglés 8') que hacen de barrera física e impiden poder afinar todo lo demás. El órgano de Cabrils actualmente es casi inafinable/inaccesible.

También hemos observado que hay muchos tubos aprovechados de otras épocas, otros que ya no suenan, y desgraciadamente son irrecuperables.

Reestructuración y rehabilitación integral

La Parroquia de la Santa Cruz de Cabrils, con la colaboración del Ayuntamiento de Cabrils y del Arzobispado de Barcelona, ha encargado a Organumbcn la reestructuración y rehabilitación del instrumento.
El convenio de conservación y rehabilitación del órgano lo firmaron el Ayuntamiento de Cabrils, el Arzobispado de Barcelona y la Parroquia de la Santa Cruz de Cabrils en junio de 2015.
La firma del contrato entre Organumbcn y la Parroquia de la Santa Cruz de Cabrils se hizo en julio de 2015.

Resumen fotográfico previo a los trabajos de reestructuración y rehabilitación integral

Limpieza, puesta a punto y reparaciones del órgano de la Iglesia de Nuestra Señora de Pompeya (Capuchinos), Barcelona

noreply@blogger.com (organumbcn) — Fri, 26 Jun 2015 16:00:00 +0000

Durante la primavera de 2015, y por deseo de la Comunidad de Frailes Capuchinos, se procedió a la limpieza, puesta a punto y reparaciones, del órgano del Santuario de la Virgen del Rosario de Pompeya, en la Diagonal de Barcelona. Esta intervención ha sido supervisada por el P. Mateu Sanclimens y el Sr. Benet Costa, ambos organistas.

Breve nota histórica del órgano

Fue construido en 1910 por Pau Xuclà. Reconstruido por Lope Alberdi en 1942 y modificado posteriormente por el Padre Robert de la Riba. En 1983 interviene Gabriel Blancafort, que amplía y electrifica el órgano.

Pau Xuclà Camprubí (1868 - 1953)

Fue un organero del que se ignora casi todo de su vida particular.

Se formó en el taller del importante organero vasco Aquilino Amezúa. Realizó los órganos del Santuario de Pompeya en Barcelona (1910), el de Sant Martí de Tous (1924), el de la parroquia de San Agustín de Barcelona y el de Manlleu.

Ingenió un tipo de organola --la xuclanola--, una especie de mecanismo automático similar a la pianola, que funcionaba con un rollo de papel perforado. En 1911 terminó el interesante instrumento de la iglesia de Belén de Barcelona, destruido en 1936.

Xuclà continuó las obras inacabadas dejadas por Gaietà Estadella y Solé (1877-1944), caso de los órganos de la Merced en Barcelona y de los Escolapios de Sarrià.

Al final de la guerra colabora con el taller Rogent, de Collbató, dirigido entonces por Enrico Rabagliatti, discípulo de Silvio Puggina, fallecido en 1940. Xuclà acabó el órgano de colegio de San Miguel de Barcelona, que había comenzado Puggina.

Lope Alberdi Recalde (1870 - 1948)

Introdujo en la Península Ibérica el secreto de pistones, la mecánica neumática y el sistema eléctrico. Fue operario y director de la casa Amezua, en Barcelona, y, finalmente, llegó a convertirse en propietario (1896). Construyó los órganos de la Seo de Urgel, el de la Basílica de Montserrat, el de la parroquia de la Concepción de Barcelona y el del Santo Espíritu de Terrassa, entre otros.

Padre Robert de la Riba (Joan Sans Balsells, 1912 - 1999)

Fue organista y compositor catalán. Cuando ingresó en la Orden de Capuchinos tomó el nombre de Robert de la Riba, con el que firmaba sus composiciones. También ha dejado una colección de fotografía propia.

En 1943 inauguró el órgano del Santuario de Nuestra Señora de Pompeya y entre los años 1946 y 1970 asumió los magisterios de capilla y del órgano, en el que llevó a cabo una continuada labor pedagógica y musical, a través de la asidua interpretación del repertorio sacro de los siglos XVI al XX. Durante este periodo se dedicó con mucha intensidad a la composición. De esta época datan algunas de sus composiciones más emblemáticas como la Rapsodia Navideña para orquesta y coro, estrenada bajo su dirección en el Palau de la Música Catalana, la Sinfonieta concertante, Misa catalana (1965) o la serie de sardanas, en sus diversas versiones.

Gabriel Blancafort París (1929 - 2001)

A partir de 1961, al final de una época de larga posguerra, cuando en España aún predominaban los postulados de O.E.S.A. (Organeria Española Sociedad Anónima), con sus órganos neoclásicos y eclécticos de transmisión eléctrica, Gabriel Blancafort fue el introductor de las nuevas corrientes de la organería de la Europa Central, reorientada hacia la recuperación de los sistemas clásicos de transmisión mecánica y de armonización (Orgelbewegung) y reinstauró el oficio de organero en nuestro país.

Como investigador, hizo importantes contribuciones al redescubrimiento de las características diferenciales de las diversas tradiciones de la organería en la Península Ibérica. Su obra supuso un hito importante en la organería de la península, ya que su taller se puede considerar como la cuna del tipo de instrumento y modalidad de oficio que se ha impuesto en Cataluña y España.

Descripción técnica del órgano del Santuario de Pompeya

El instrumento ocupa la totalidad de la anchura y la mitad de la profundidad del coro del Santuario. Se puede catalogar el mueble como una mezcla de estilos entre Neogótico y Clásico.

Consta de tres teclados manuales y un pedalero. Un teclado hace la función de Órgano Mayor en el centro y los otros dos son expresivos, uno a cada lado del Órgano Mayor. Aún conserva los secretos de correderas originales y el sistema neumático de accionamiento de las correderas. Antiguamente todo funcionaba neumáticamente, a día de hoy la transmisión de notas es eléctrica.
La registración de este instrumento es la siguiente:

    PEDAL        TUBOS    TOTALES

1    Contrabajo    16'    30
2    Subbajo     16'    30
3    Contras    8'    30
4    Bajo     8'    30
5    Coral    4'    30
6    Fornitura III    2 2/3'    90
7    Fagot    16'    30
8    Trompeta    8'    30
9    Clarín    4'    30    330

    ÓRGANO MAYOR I

10    Bordón Mayor    16'    56
11    Flautado    8'    56
12    Bordón    8'    56
13    Octava    4'    56
14    Flauta Cónica    4'    56
15    Quincena    2'    56
16    Plenos IV-V    1 1/3'    280
17    Quinta    2 2/3'    56
18    Trompeta    8'    56
19    Clarín    4'    56    784

    EXPRESIVO II

20    Bordón     8'    56
21    Flauta    8'    56
22    Octava    4'    56
23    Flauta chimenea    4'    56
24    Flauta    2'    56
25    Decinovena    1 1/3'    56
26    Veintidosena    1'    56
27    Sesquialtera    2 2/3'+1 3/5'    112
28    Alemanya IV-V (mixtura)    1'    280
29    Clarinete    8'    56
30    Trompeta    8'    56    896

    EXPRESIVO III

31    Bordón    8'    56
32    Gamba    8'    44
33    Celeste    8'    56
34    Tapadillo    4'    56
35    Flauta    4'    56
36    Nazardo 12ª    2 2/3'    56
37    Nazardo 15ª    2'    56
38    Nazardo 17ª    1 3/5'    56
39    Corona III-IV    1/2'    224
40    Fagot-Oboe    8'    56    716

                2.726

    Trémolo II
    Trémolo III

    BOTONERA
    P    Piano
    MF    Mezzo-Forte
    F    Forte
    FF    Fortíssimo
    o    Anulador
    AN    Corriente registros
    C1    Combinación 1
    C2    Combinación 2
    C3    Combinación 3

    PEDALES
    Enllace total
    Exclusión leguetas
    III/II
    III/I
    II/I
    III/P
    II/P
    I/P
    ZAPATA EXPR.III
    ZAPATA EXPR.II
    Combinación Libre
    Fuerte
    Gran Juego
    Anulador

A continuación vemos fotografías del órgano, y de su interior, antes de nuestra intervención:

A continuación se puede observar el estado original y el proceso de los trabajos realizados:

Marcado de los tubos de fachada:

Desmontaje de los tubos de fachada:

Marcas de antiguos elementos en el mueble interior:

Vaciado del Órgano Mayor:

Limpieza de los diferentes elementos:

Perforaciones extremadas por necesidad de aire a los tubos (alteración no original):

Desmontaje general de las tapas del Órgano Mayor:

Diferentes grietas y antiguas reparaciones de correderas:

Reparación del punto más débil de una corredera, refuerzo de metal:

Tapas de las arcas de viento, maltratadas por martillazos:

Secreto mayor limpio y preparado para recibir de nuevo correderas, tapas y tubos:

Montaje de los diferentes elementos del Órgano Mayor y limpieza de otros elementos de otros teclados:

Reparaciones de los tubos en mal estado o con carencias y reparaciones varias:

Estado deficiente del Fagot 16' del pedal y Clarinete 8':

Instalación de pies nuevos de madera:

Nueva piel a dos ventillas obturadas por la entrada de agua en el secreto:

Traslado del órgano de la Comunidad Marista de Varennes-sur-Allier (Francia) a la Comuniad Marista del Monasterio de Santa Maria de Bellpiug de les Avellanes (Os de Balaguer)

noreply@blogger.com (organumbcn) — Mon, 15 Jun 2015 16:00:00 +0000

Desde el 7 y hasta el 14 de junio de 2015, el equipo de Organumbcn nos desplazamos hasta Lyon. Allí nos esperaban los Hermanos de la Comunidad Marista de la misma ciudad, que muy amablemente nos llevaron hasta la Comunidad Marista de Varennes-sur-Allier.

Breve aportación histórica de los Maristas en Varennes

La Provincia Marista Central fue fundada en 1876, con falta de recursos y privados de una Casa Provincial. Para la construcción de esta casa, se compró un terreno bastante grande y bien situado en Varennes-sur-Allier.

Fué un proyecto enorme para la época, durante los años 1890-1891, los materiales fueron llevados a pie de obra en camiones tirados por caballos. La piedra fue extraída de Montaigu-le-Blin, la arena del Allier, las piedras angulares y las de las ventanas vinieron por ferrocarril de Saint-Denis de Cabannes, cerca de Charlieu. El arquitecto fue el Sr. Collet, Roanne.

Los trece Hermanos Maristas, que ocupan la gran casa en Varennes, abandonaban definitivamente la casa el 31 de julio de 2015. Un pasar página para los religiosos que allí habitan.

Detrás de las paredes de la calle Quatre-Septembre, la vida ha ido pasando pacíficamente en la gran casa de los Hermanos Maristas, construida en 1891. Desde principios de 2015 hay solo trece religiosos retirados en este remanso de paz, trece hermanos en este edificio de 70 metros de largo y tres pisos, que acogía en su tiempo a 200 personas.

Los hermanos dejan Varennes, la casa se había vuelto demasiado grande para cada vez menos hermanos.

En la Capilla de la gran casa de Varennes, en 1960, se instaló un órgano nuevo de la casa "Schwenkedel" (1924-1974).

Consta de dos teclados manuales de 56 notas cada uno y un pedalero de 30 notas. Dispone de 12 registros: 5 en cada manual y 2 en el Pedal.

Este órgano es de sonoridad neo-barroca y funciona a baja presión.

La disposición es la siguiente:

1er teclado

1.    Fl. Conique 8’
2.    Prestant 4’ (façana)
3.    FL. Conique 2’
4.    Pl. Jeu 3rgs
5.    Regale 8’

2º teclado

6.    Bourdon 8’
7.    Fl. Cheminee 4’
8.    Doublette 2’
9.    Sesquialtera 2 rgs
10.    Cymbale 2 rgs

Pedal

11. Soubasse 16’
12. Quintaton 4’

Unión de teclados

II-I, I-P, II-P

Con motivo del cierre de la casa de Varennes, se nos pidió el traslado del órgano a la Comunidad Marista del Monasterio de Santa Maria de Bellpiug de les Avellanes, Os de Balaguer.

Los trabajos de desmontaje, traslado, montaje y afinación se llevaron a cabo la semana del 8 al 14 de junio de 2015.

Adjuntamos algunas fotografías de este proceso (agradecemos la colaboración fotográfica de los Hermanos Pere y Simeó):

Desmontaje del órgano en Varennes-sur-Allier:

Detalle tubos:

Detalles mecánicos:

Mecanismos de los registros:

Secreto sin la mayoría de los tubos:

Mecánica de notas:

Registros primer manual y Pedal:

Registros segundo manual y Pedal:

Llegada al Monasterio y entrada de las diferentes partes del órgano:

Secreto de Pedal:

Secreto de los manuales 1 y 2:

Chasis mecánica de teclados:

Posicionamiento primeros elementos del órgano:

Tubos de madera del Subbajo 16':

Tubos del registro Regale 8':

Control de los diferentes elementos mecánicos:

Tapas de los diferentes registros, donde van colocados los tubos:

Montaje de los diferentes elementos del mueble:

Montaje de elementos mecánicos y técnicos:

Mecánica de accionamiento de los registros:

Desembalaje y orden de los cerca de 800 tubos:

Instalación de los primeros tubos:

Proceso de control y afinación, H. Simeó interesado en el proceso:

Proceso de control y afinación:

Vista del interior con la mayor parte de los tubos instalados:

Proceso de control y afinación:

Primera misa con el órgano sonando en proceso de montaje y afinación:

El organista H. Simeó acompañando y cantando durante la misa:

Instrumento completamente montado y afinado:

H. Simeó, impulsor del órgano en Les Avellanes:

Conciertos con la participación de los órganos positivos de Organumbcn

noreply@blogger.com (organumbcn) — Sat, 11 Apr 2015 16:00:00 +0000

Aquí se puede escuchar una muestra de algunos fragmentos de varias piezas musicales interpretadas con estos órganos positivos.

Diferentes conciertos en que hemos colaborado con nuestros órganos positivos:

08 de agosto de 2014

Festival de Torroella de Montgrí: Iglesia de San Genís, Banchetto musicale

“Maestros barrocos de la Escolania de Montserrat i coetaneos europeos”. Pablo Bruna, Franz Tunder, Johann Michael Nicolai, Christoph Bernhard, Heinrich Ignaz Franz von Biber, Anselm Viola, Joan Cererols, Joan March, Miquel López.
Estrella Estévez, tiple 1ª; María Gil, tiple 2ª; Paz Martínez, contralto; Joan Cabero, tenor; Elena Borderias y Adrián Pineda, violines; Clara Hernàndez, Itzíar Atutxa, Xurxo Varela i María José Berrazueta, violas da gamba; Sara Águeda, arpa; David Malet, órgano; Bernard Fourtet, serpentón; Pere Ros, viola da gamba y dirección.

09 de agosto de 2014

Festival de Torroella de Montgrí: Espai Ter, Akademie für die Alte Musik, Berlin

“Venezia - concerti & sinfonie”. Antonio Vivaldi, Antonio Caldara, Tomaso Albinoni, Carlo Tessarini, Alessandro Marcello.
Xenia Löffler, Oboe; Georg Kallweit, Konzertmeister; Mayumi Hirasaki, Konzertmeisterin.

24 de agosto de 2014

Curso de formación para Organistas de Iglesia en Montserrat: Presentación de los dos positivos construidos, enmarcado en la clase de organería del mismo curso. Explicaciones sobre su construcción, concepto y armonización con proyección de fotografías. Respuesta a diferentes preguntas de los alumnos. El alumnado pudo tocar y disfrutar de ambos instrumentos al finalizar la clase.

Aquí podéis ver el artículo entero.

20 diciembre de 2014

Auditorio Axa Illa Diagonal, Barcelona: Orquestra Barroca de Barcelona, Orfeó Laudate

J.S.Bach - Cantata 28 y 37 Vivaldi - Gloria.
Esther Ribot y Ulrike Haller, sopranos; Oriol Rosés, contratenor; Francisco Fernandez Rueda, tenor; Elias Benito, bajo; David Malet, director.

21 diciembre de 2014

Parroquia San Eugenio Papa: Orquestra Barroca de Barcelona, Orfeó Laudate

J.S.Bach - Cantata 28 y 37 Vivaldi - Gloria.
Esther Ribot i Ulrike Haller, sopranos; Oriol Rosés, contratenor; Francisco Fernandez Rueda, tenor; Elias Benito, bajo; David Malet, director.

20 de marzo de 2015

Auditorio de Girona: Pasión según S. Mateo, J. S.Bach.

Karl-Friedrich Beringer, director.
Interpretes: Lluís Vilamajó, Evangelista; Pau Bordas, Jesús; Elena Copons, soprano; Lydia Vinyes Curtis, contralto; David Alegret, tenor; Pau Bordas, bajo; Orquesta Barroca Catalana, Cor Lieder Càmera, Cor Geriona Juvenil.

10 i 11 de abril de 2015

Basílica de los Santos Mártires Justo y Pastor, BACH ZUM MITSINGEN

Ciclo integral de las Cantatas de J.S.Bach en formato participativo BECABACH.
BWV 42 Am Abend aber desselbigen Sabbatas.
BWV 84 Ich bin vergnügt mit meinem Glücke.

11 de julio de 2015

Iglesia de Santa María de Arenys de Mar, Coro l’Aixa

Orquesta de Cámara de Granollers, con la participación de Vox·Art Conjunto Vocal.
J.S.Bach Cantata BWV 106
G. Fauré Réquiem
Fernanda Rojo, soprano; Gina Miserachs, mezzosoprano; Joan Francesc Folqué, tenor; Vincent de Soom, barítono; Pau Jorquera, dirección.

25 y 26 de julio de 2015

Basílica de Santa María del Pi: BACH ZUM MITSINGEN

Cantata participativa y BECABACH, Festival BACHCELONA.
BWV 227 Motete: Jesu , meine Freude.
BWV 45 Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist.

Formación de organería ofrecida en los Cursos de Organistas de Iglesia en Montserrat

noreply@blogger.com (organumbcn) — Sun, 24 Aug 2014 16:00:00 +0000

Enmarcados en los Cursos de formación para Organistas de Iglesia en Montserrat, Organumbcn ofreció, por petición de la organización, una clase formativa de organería:

Agosto de 2012: La temática de la clase fue "Secretos. Historia y tipología".

Agosto de 2013: La temática de la clase fue "Tubos de órgano. Materiales y fabricación".

Agosto de 2014: La temática de la clase fue "El sonido, la afinación y el temperamento".

En la clase de organería del mismo curso, Organumbcn también tuvo la oportunidad de realizar una presentación de los dos órganos positivos construidos. Explicaciones sobre su construcción, concepto y armonización con proyección de fotografías con respuesta a diferentes preguntas. Aquí se puede escuchar una muestra de algunos fragmentos de varias piezas musicales interpretadas con estos órganos positivos.

El alumnado pudo tocar y disfrutar de ambos instrumentos al finalizar la clase explicativa:

Finalización y presentación de los dos órganos positivos

noreply@blogger.com (organumbcn) — Sun, 20 Jul 2014 12:58:00 +0000

Después de un par de años de trabajos y cuidadoso proceso de diseño y construcción, nos complace anunciar la presentación de los dos órganos positivos realizados íntegramente por organumbcn (aquí podéis ver el primer artículo que publicamos con el resumen fotográfico de la primera etapa de construcción de los mismos).

A continuación plasmamos el segundo resumen fotográfico donde se puede ver su finalización.

Estos órganos constan de tres registros seguidos, sin partición, tres registros que detallamos a continuación:

Bordón 8’ tapado en madera.
Flauta 4’ tapado la primera octava, el resto abierto. En madera.
Quincena 2’ toda en metal. 24 tubos en fachada, el resto en el interior.

Estos órganos también son transportables a 415Hz para conjunto instrumental de época, así como a 440Hz.

Teclado de boj para los naturales y granadillo para los sostenidos. Secreto de correderas con fuelle independiente. Motor silencioso.

Mueble en roble macizo, con partes de madera de coral. Todos los paneles son desmontables sin necesidad de utilizar ninguna herramienta.

El próximo día 26 de agosto de 2014, a las 21 horas, en el Monasterio de Montserrat, se hará su presentación abierta al público. Esta presentación está enmarcada dentro del "XXII Curso de Formación de Organistas de Iglesia" en el que colaboramos desde hace tres años aportando divulgación del oficio de organero. La presentación se realizará en la Sala de la Fachada del Monasterio de Montserrat (accesible desde la portería del Monasterio).

Aquí se puede escuchar una muestra de algunos fragmentos de varias piezas musicales interpretadas con estos órganos positivos.

Seguidamente mostramos algunas fotografías donde pueden apreciar los últimos trabajos de construcción de estos instrumentos (la primera muestra de fotografías, publicada hace un tiempo, se puede consultar aquí).

Instalación soportes tubos de madera:

Instalación conductos Bordón 8':

Fijación bajos Bordón 8':

Instalación soportes tubos de madera:

Conductos Quincena 2' fachada:

Primeros tubos en la fachada:

Planteamiento mecánica de notas:

Montaje mecánica de notas:

Instalación afinadores Flauta 4':

Tiradores de registro:

Planificación rejilla bajo teclados:

Rejilla bajo teclados:

Atril:

Tiradores de registro:

Vistas generales órgano:

Vista interior celosía fachada órgano:

Fachada órgano:

Vistas generales órgano:

Trabajos realizados en el órgano de la Basílica de Santa María de Mataró. Reconstrucción y sustitución de las pieles de los fuelles de registro y fuelles pequeños, construídos por Cayetano Estadella (1927)

noreply@blogger.com (organumbcn) — Tue, 11 Dec 2012 18:51:00 +0000

Los pasados meses de junio, julio y agosto de 2012, organumbcn realizó, al órgano de la Basílica de Santa María de Mataró, unos trabajos que no se realizaban desde el año de la construcción del instrumento, en 1927.

Estamos hablando de la restauración completa de todos los fuelles neumáticos, de la mecánica de registros y de los fuelles pequeños de accionamiento para los tubos, todos ellos construidos por Cayetano Estadella. Desde hacía ya mucho tiempo, estos fuelles precisaban de una restauración. Hasta ahora sólo se habían practicado reparaciones menores para alargar su vida durante un cierto periodo de tiempo.

Después de 85 años de trabajo y de polvo acumulado, los fuelles estaban en un estado deplorable y perdían aire por múltiples agujeros. Este aire, aunque no afectaba la alimentación de los tubos directamente, provocaba mucho ruido, y se oía perfectamente desde toda la nave central.

Los trabajos consistieron en un desmontaje total de los fuelles de registro pertenecientes al tercer y cuarto teclados, que son los únicos originales de la época del año 1927. También los fuelles pequeños de accionamiento para los tubos, pertenecientes a los registros Contrabajo 16 ', Bombarda 16', Subbajo 16 ', Quintatón 16' y Bordón 8 '. Esto hace un total de 50 fuelles de registro con sus 25 primarios y 25 secundarios, sumado a los 200 de accionamiento para los tubos. Un total de 300 fuelles, entre grandes y pequeños.

Aunque no ha resultado fácil esta restauración, por la complejidad de los trabajos, estamos muy contentos de las tareas realizadas y de su resultado. Se han empleado materiales de la época, como cola caliente de conejo y pieles de cordero de varios espesores.

Para extraer la totalidad de las pieles viejas, se han sumergido en agua caliente. La cola del año 1927, al ser calentada de nuevo, se funde, y la piel y el papel se desprenden con cierta facilidad. También se han empapelado los fuelles de registro con el mismo color del papel original. Para los 200 fuelles pequeños, se hizo un patrón especial para cada medida. La misión de este patrón ha sido el de incorporar unos cartoncitos interiores, en forma de triángulo, para reforzar las paredes de piel y evitar que salgan los pliegues hacia fuera.

Se han cambiado todos los tornillos de la época, que sufrían una corrosión considerable. Esto ya dificultaba el mismo desmontaje.

Durante la instalación de los fuelles y fuelles pequeños restaurados se aprovechó para limpiar toda la zona de trabajo. Se había acumulado mucha suciedad y hollín del humo de los cirios.

Al finalizar estas tareas también realizamos un control de afinación y mecánica general.

A continuación ofrecemos una serie de fotografías de los trabajos realizados:

Fuelles en el estado original como los encontramos.
Se pueden apreciar las esquinas de piel, reparadas en ocasiones anteriores, para solucionar las pérdidas:

En el proceso de desmontaje se puede apreciar el color original del papel, azul:

En el momento de sacar los primeras fuelles de registro, se observa el funcionamiento del mecanismo de registros. También se pueden apreciar los fuelles primarios y secundarios:

Primeras pruebas de limpieza:

Desmontaje de los secretos de los fuelles primario y secundario:

Extracción de los fuelles de accionamiento de los tubos pertenecientes al Subbajo 16 ':

Primeras imágenes con luz natural donde se aprecia mejor el estado general:

Desmembrado de los fuelles de registro y de accionamiento para los tubos, para proceder a la extracción de las antiguas pieles. Se pueden apreciar las tiras de piel a modo de bisagra. En esta restauración hemos hecho una bisagra nueva de inicio a fin, para reforzar todo el conjunto. Los fuelles de registro disponen de bisagra interior y exterior:

Proceso de calentado mediante agua de los fuelles de accionamiento para los tubos.
Secado de la madera tan pronto como sale limpia del agua:

Preparación de las nuevas pieles mediante patrones, así como elaboración de cartoncitos para las paredes de los fuelles pequeños:

Encolado con cola caliente, de una pequeña bisagra de piel y un grosor de madera:

Detalle de los patrones de las distintas medidas de fuelles pequeños del órgano. Con estos patrones pudimos encolar los cartoncitos en el lugar exacto:

Primeros fuelles tomando forma:

Encolado de pieles nuevas a los fuelles de registro, visagras interiores y exteriores:

Realización de patrones para las esquinas de los fuelles de registro y encolado:

Primeros fuelles con el color azul característico, junto a un fuelle que en su día también fué azul:

Últimos trabajos de finalización de los fuelles de registro y fuelles de accionamiento para los tubos:

Instalación de los fuelles restaurados de accionamiento de los tubos de los registros Bombarda 16 'y Contrabajo 16' del Pedal:

Fuelles de accionamiento restaurados para el Bordón 8 'del 4º teclado:

Fuelles de accionamiento restaurados para el Quintatón 16' del 3º teclado:

Fuelles de accionamiento restaurados para el Subbajo 16' del Pedal:

Instalación de los fuelles de registro restaurados. Se puede ver el contraste de los restaurados con uno que aún no lo está:

Instalación de los secretos de los fuelles primarios y secundarios para los registros:

Construcción de dos órganos, recta final

noreply@blogger.com (organumbcn) — Wed, 21 Nov 2012 17:51:00 +0000

Desde hace ya unos meses, organumbcn está realizando un proyecto especial. Se trata de la construcción de dos órganos, también conocidos como órganos continuo, de arca o positivo.

Estos órganos constan de tres registros seguidos, sin partición, tres registros que detallamos a continuación:

Bordón 8’ tapado en madera.
Flauta 4’ tapado la primera octava, el resto abierto. En madera.
Quincena 2’ toda en metal. 24 tubos en fachada, el resto en el interior.

En primer lugar se ha procedido a realizar los dibujos de todo el órgano, antes de empezar los trabajos:

Dibujos para la realización del mueble:

Plantilla del órgano:

Presentación de las paredes del mueble:

Detalle superior del mueble:

Acabados redondeados de la parte superior:

Prototipo muestra del funcionamiento de los paneles:

Prototipo de atril:

Paneles laterales desde el interior:

Vistas generales de los muebles aún sin barnizar:

Muebles ya barnizados y con detalle de las bisagras:

Barnizado de los paneles:

Preparación del trayecto de los teclados y sus soportes:

Vista general con teclados y secretos:

Preparación de los surcos donde se encolan las costillas:

Encolado de las costillas que dividen todas las notas:

Perforación de la mesa:

Agujeros de escape:

Preparación y fijación de las correderas y base de las tapas:

Primeras perforaciones de las distintas partes de las tapas. Correderas, base, minas y parte superior. También se pueden ver preparados los fresados para las ventillas:

Preparación del recorrido de las minas que transportarán el aire hasta el tubo:

Fresado del recorrido por donde pasará el aire y refuerzo con papel de las partes más delgadas, como medida de precaución:

Apreciación de los agujeros que son directos y de los que van mediante minas:

Encolado de las diferentes partes de las tapas de ambos órganos:

Tapas ya finalizadas y barnizadas, maderas de cerezo y pino melis:

Construcción del arca de viento y de las ventillas:

Ubicación de los secretos dentro de las cajas de los órganos y detalles:

Vista general y en detalle de los teclados, hechos en boj y granadillo por el constructor de claves Ignacio Bidart. Ubicación dentro del mueble:

Tubos de madera. Preparación de los trabajos y primeras maderas. Tubos antiguos de muestra:

Preparación de los tacos de los tubos, alma del funcionamiento de cualquier tubo.
Dos 8' y dos 4'. 220 tacos de madera, todos de diferentes tamaños:

Elaboración de las paredes de los tubos:

Vaciado y perfilado de las almas:

Realización de los biseles y primeras partes encoladas:

Tubos más grandes de los órganos, nota real HH, medio tono por debajo del C, para interpretar a 415Hz:

Tubos de metal de la Quincena 2', en fachada de HH hasta c'. Elaborados por Franco Sinistra:

Monasterio de Poblet (Tarragona). Desmontaje y traslado del órgano

noreply@blogger.com (organumbcn) — Thu, 26 Jan 2012 23:00:00 +0000

El pasado mes de diciembre, con motivo de la futura instalación del nuevo órgano en el Monasterio de Poblet, y por petición expresa de la comunidad cisterciense, organumbcn procedió al desmontaje y traslado del órgano antiguo a Barcelona.
Primeramente se procedió a la preparación general del espacio de trabajo, iluminación, herramientas, fotografías y otros controles previos a cualquier desmontaje. Se procedió primeramente a vaciar el cuerpo de Pedal y Órgano Mayor, embalando todos los tubos con cuidado dentro de cajas de cartón grueso, paja compactada y plástico para embalajes frágiles. Todo con su margen de esponjosidad necesario para el transporte y futuro almacenamiento.
Después de haber vaciado los secretos de sus tubos, se procedió a bajar los tubos de las fachadas (Contrabajo 16 '-6 metros de largo-), de cobre. En las dos fachadas también estaban los registros de Contras 8 ', Flautado 8' y los bajos de Corno Gamo 8 ' (del expresivo).
Se fue desmontando el órgano de arriba abajo, hasta llegar al nivel de los secretos. Una vez sacados los secretos, el desmontaje llegó al nivel de los fuelles, mueble bajo, motores, cuadros eléctricos y consola.
Todos los elementos necesarios fueron marcados en su posición original y embalados para su transporte.

Tubos del Órgano Mayor

Secreto de Batalla y Corneta

Secreto del registro Subbajo 16'

Secreto Órgano Mayor aún con la mayor parte de los tubos

Posición de la Batalla respecto al Órgano Mayor

Vista exterior del Órgano Mayor y Pedal

Órgano Mayor y Pedal sin tubos interiores

Descenso del cuerpo de Batalla y Corneta

Parte baja aún con los tres fuelles

Fuelles Órgano Mayor y Pedal

Desmontaje consola y tarima

Desarmado consola y tarima

Desmontaje consola

Consola teclados

Contrabajo 16' C

Tubos de fachada

Tubos fachada Contrabajo 16'

Tubos Expresivo

Positivo, Fl. Chimenea 8', Quincena 2', Flauta Dulce 4', Decinovena y 1'

Tubos Positivo

Tubos expresivo, Trompeta 8' y Flautín 2'

Clarín 4', Cromorno 8', Flauta Chimenea 8', Positivo

Corno Gamo 8' sin los frenos armónicos. Expresivo

Detalle Clarín 4' Positivo

Orlos 16' y Trompeta 8' Expresivo

Detalle Orlos 16'

Secreto Positivo sin tubos

Secreto Positivo con la fachada

El lado contrario ya sin el órgano

Embalaje de los tubos

Tubos de fachada, parte posterior

Descenso de los tubos de fachada

Caja expresiva y Positivo

Vista general aún con el expresivo

Electroimanes del expresivo

Foso de los motores

Desmontaje general

Traslado tubos

Nueva imagen sin órgano

Primeras imágenes sin órganos

Breve historia del órgano. 1.4. Personajes clave del periodo de Ctesibio (y II)

noreply@blogger.com (organumbcn) — Sun, 04 Sep 2011 23:00:00 +0000

Arquímedes

Arquímedes de Siracusa (en griego antiguo Ἀρχιμήδης) (ca. 287 a.C.- ca. 212 a.C.). Fue un matemático griego, físico, ingeniero, inventor y astrónomo. Aunque se conocen pocos detalles de su vida, es considerado uno de los científicos más importantes de la antigüedad clásica y, en general, de toda la historia. Entre sus avances en física se encuentran sus fundamentos en:

Hidrostática.
Estática.
La explicación del principio de la Palanca.

Es reconocido por haber diseñado innovadoras máquinas, como las armas de asedio y el espiral d’Arquímedes que lleva su nombre.

Tornillo de Arquímedes

Experimentos modernos han verificado hasta cierto punto las afirmaciones que indican que Arquímedes diseñó máquinas capaces de sacar barcos enemigos del agua o de incendiarlos mediante una serie de espejos (versión arcaica de un horno solar de la actualidad).

Utilizó el método de exhausción para calcular el área bajo el arco de una parábola con el sumatorio de una serie infinita, y dio una aproximación muy precisa del número Pi.

También definió fórmulas para los volúmenes de las superficies de revolución y un ingenioso sistema para expresar números muy largos. Arquímedes murió durante el asedio de Siracusa (214-212 a.C.).

Apolonio

Apolonio nació alrededor del 202 a.C. Estudió en Alejandría (de igual manera que también lo hicieron Euclides y Arquímedes). Escribió ocho libros, de los cuales los cuatro primeros (que son los más importantes) tratan sobre la Teoría General de las Cónicas. Los otros se pueden considerar monografías y se refieren a propiedades especiales. En las obras cónicas, introduce términos como:

La hipérbola.
La parábola.
L’elipse en la sección del cono.

También se le atribuyen otros descubrimientos como el del reloj solar.

Otros escritos de Apolonio son:

Sobre las secciones de la razón.
Sobre las secciones determinadas.
Sobre las secciones del espacio.
Problemas relacionados con lugares geométricos.

Los griegos clasifican los lugares geométricos en tres:

Lugares planos: rectas y circunferencias.
Lugares sólidos: sólidos.
Lugares lineales: cónicas y otras líneas.

También se le atribuye el estudio de los lugares planos, además de otros como el plano inclinado. Se cree que también es el autor de alguno de los escritos de los Elementos como el de la cuadratura del círculo, y el de los poliedros regulares.

També se li atribueix l’estudi dels llocs plans, a més d’altres com el pla inclinat. Es creu que també és l’autor d’algun dels escrits dels Elements com el de la quadratura del cercle, i el dels poliedres regulars.

Vitruvio

Marco Vitruvio Polión (en latín Marcus Vitruvius Pollio) (75 a.C. - 10 a.C.). Fue arquitecto, escritor, ingeniero y tratadista romano. También trabajó con descubrimientos de Ctesibio. Vitruvio describió un gran número de máquinas sencillas y generalizó el principio de la palanca de Arquímedes. Ideó múltiples trabajos de inventiva y aportó muchas novedades en el campo de los autómatas. Fue arquitecto de Julio César durante su juventud y, al retirarse del servicio, pasó a desarrollar su trabajo en la arquitectura civil. De este último período es su única obra conocida, la Basílica de Fanum (Italia).

Basílica de Fanum

Es el autor del tratado sobre arquitectura más antiguo que se conserva y el único de la antigüedad clásica, De Architectura, formado por 10 libros (probablemente escrito entre los años 23 y 27 a.C.). Este tratado está inspirado en teóricos helenísticos -hace referencia expresa a inventos del gran Ctesibio-. La obra trata sobre órdenes, materiales, técnicas decorativas, construcción, tipos de edificios, hidráulica, colores, mecánica y gnomónica (libro IX).

El último libro está dedicado a las máquinas: de tracción, elevadores de agua y todo tipo de artefactos bélicos (catapultas, ballestas, tortugas, etc.). Vitruvio describió muy bien la rueda hidráulica, en el capítulo X.5. La rueda de Vitruvio era vertical y el agua la empujaba por debajo; unos engranajes tenían la finalidad de cambiar la dirección del giro y de aumentar la velocidad de las muelas; se calcula que con la energía producida por una de estas muelas se podían moler 150 kg de trigo por hora, mientras que con dos esclavos sólo se molían 7 kg.

Rueda hidráulica en un molino

De Architectura, conocido y usado en la edad media, se reeditó en Roma en 1486, ofreciendo al artista del Renacimiento (admirador de las virtudes de la cultura clásica, tan propio de la época), un canal privilegiado con el que reproducir las formas arquitectónicas de la antigüedad greco-latina. Posteriormente se publicó en la mayor parte de países. Aun hoy en día es una fuente documental insustituible, también por las informaciones que aporta sobre la pintura y la escultura griega y romana. El famoso dibujo de Leonardo da Vinci, el Hombre de Vitruvio, sobre las proporciones del hombre, está basado en las indicaciones dadas en esta obra. El dibujo se conserva ahora en la Galleria dell'Accademia, en Venecia.

El Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci

El gran redescubridor de Vitruvio fue Petrarca y, después de su difusión por el florentino de la obra de este autor clásico, se puede afirmar que llamar Vitruvio implica mencionar todas las bases de la arquitectura Renacentista. Las imágenes que ilustran la obra de Vitruvio, en sus ediciones hasta el siglo XVIII, no sólo esclarecen y embellecen el tratado greco-romano sino que son la expresión de diferentes intenciones y usos que este bello libro ha tenido en la modernidad europea.

Herón

Herón de Alejandría (ca. 20–62 d.C.). Descubridor de la ley de acción-reacción, trabajó a menudo basándose en Ctesibio. Su mayor hito fue la invención de la primera máquina de vapor, conocida como eolípia,

y la Fuente de Herón:

Es el autor de numerosos tratados de mecánica, como la neumática. Estudió la hidráulica y los autómatas, el primer libro de robótica de la historia.

En La Dioptra describe el funcionamiento de este aparato, similar al actual teodolito, usado en observaciones terrestres y astronómicas durante siglos. También en este libro describe el odómetro, utilizado para medir distancias recorridas por un peatón (o vehículo).

Odómetro

Describió, aunque de forma arcaica (experimentando con vapor de agua), la Ley de acción-reacción de Isaac Newton. Generalizó el principio de la palanca de Arquímedes. También realizó una descripción detallada del hýdraulis de Ctesibio (un órgano que funcionaba con agua). En el campo de la óptica expuso, en su Catóptrica, que la luz viaja siguiendo el camino geométricamente más corto.

Herón y Ctesibio construyeron también los mecanismos que hacían sonar las trompetas de un templo cuando se encendían los altares. "El interior del templo era rociado con agua perfumada, los pájaros metálicos comenzaban a cantar y algunas estatuas empezaban a volar." También se cuenta que las condiciones de iluminación (en y alrededor) del templo fueron reguladas por la fuerza del vapor, creando una niebla artificial cuando era necesario.

Mecanismo de Antikythera

El Mecanismo de Antikythera es una calculadora mecánica antigua diseñada para el cálculo de la posición del sol, de la luna y de algunos planetas. Permitía predecir eclipses. Fue descubierto entre los restos de un naufragio cerca de la isla griega de Antikythera, y se cree que data del 87 a.C.

Parece que no sólo servía para seguir el movimiento de los cuerpos celestes y para predecir eclipses y otros fenómenos celestes, sino que también determinaba la fecha exacta de celebración de los Juegos Olímpicos.

Los Juegos Olímpicos de la Antigüedad, que marcaban el comienzo de un periodo de tiempo de cuatro años llamado olimpiada, empezaban con la luna llena más cercana al solsticio de verano. Realizar este cálculo hacía necesario un elevado conocimiento de astronomía. Utilizando tecnología de rayos X en tres dimensiones, los investigadores han descifrado pequeñas inscripciones del interior del artefacto. Estas inscripciones apuntan su función olímpica.

Junto a un pequeño dial del mecanismo se encuentra el nombre "Nemea", que hace referencia a uno de los juegos más importantes durante el período olímpico. También aparece el nombre de Olimpia.

Los primeros Juegos Olímpicos tuvieron lugar en el año 776 antes de Cristo y se continuaron celebrando hasta que fueron prohibidos por el emperador romano Teodosio I, cristiano, hacia el año 394 después de Cristo. Los científicos habían pensado que el artefacto era originario del Mediterráneo Oriental porque fue encontrado entre objetos de esta región, pero los nombres de los meses utilizados en el aparato eran de origen corintio, lo que indica que el mecanismo proviene de la zona contraria del mundo griego, es decir, del noroeste de la antigua Grecia (Corfú o Sicilia).

En Occidente, aparatos de tal complejidad no se conocieron hasta la aparición de los relojes en las catedrales medievales.

En este pequeño trayecto de historia (del S. III a.C. al S. I d.C.), lleno de inventiva y de evolución, no es de extrañar la aparición del hýdraulis por parte de Ctesibio.

En el segundo capítulo de la breve historia del órgano veremos cómo evolucionó este instrumento a lo largo de los aproximadamente primeros mil años de nuestra era.

Breve historia del órgano. 1.3. Personajes clave del periodo de Ctesibio (I)

noreply@blogger.com (organumbcn) — Wed, 29 Jun 2011 19:00:00 +0000

Euclides

Euclides (en griego:Εὐκλείδης), también conocido como Euclides de Alejandría (365-275 a.C.). Fue un matemático griego conocido actualmente como "el padre de la geometría". Nació en Alejandría (Egipto), vivió en tiempos de Ptolemeo I Sóter y estudió en la escuela de Alejandría. Fue el fundador de la escuela de matemáticas de la ciudad. Su trabajo más famoso fue Los Elementos, considerado a menudo el libro de texto de más éxito de la historia. Se deducen las propiedades de los objetos geométricos y de los números naturales a partir de un pequeño conjunto de axiomas. También escribió sobre perspectiva, geometría esférica y teoría de números. Sus Axiomas, definiciones y postulados fueron válidos durante siglos.

Los Elementos en versiones históricas

Los Elementos en Papiro

Los Elementos

Epicuro

Epicuro (en griego Επίκουρος) (Samos, 341 a.C - Atenas, 270 a.C.). Fue un filósofo griego, fundador de la escuela que lleva su nombre, Epicureísmo. Los aspectos más destacados de su doctrina son el hedonismo y el atomismo. Defendió que el sabio debía mantenerse al margen de la vida política.
Aunque gran parte de su obra se ha perdido, conocemos bien sus enseñanzas a través de la obra De rerum natura del poeta latino Lucrecio (siglo I a.C., quizás entre el 98 y el 54), que constituye un homenaje a Epicuro y una exposición magistral de sus ideas.

Filón de Bizancio

Filón de Bizancio (en griego antiguo: Φίλων ο Βυζάντιος) (ca. 280 a.C. - ca. 220 a.C.). Fue un escritor griego que trató sobre mecánica. Probablemente fue más joven que Ctesibio, aunque hay quien lo sitúa un siglo antes.

Filón fue el autor de una extensa obra, Mechanik sintaxis (Tratado de Mecánica), que está formado por las siguientes secciones:

Isagoge - una introducción a las matemáticas.
Mochlica - mecánica general.
Limenopoeica - construcción de puertos.
Belopoeica - artillería.
Pneumatica - dispositivos que funcionan por presión del aire o del agua.
Automatiopoeica - juguetes mecánicos y diversiones.
Poliorcetica.
Peri Epistolon - incluye cartas desconocidas.

Las secciones militares Belopoeica y Poliorcética se conservan en griego (se describen proyectiles, la construcción de fortalezas, los ataques y las defensas, etc.), así como los fragmentos de Isagoge y Automatiopoeica. De otra parte de la obra, sobre motores neumáticos, se conserva la traducción latina De ingeniis spiritualibus realizada a partir de una versión en árabe.

La línea de Filón, una construcción geométrica que se puede utilizar para la duplicación del cubo, se atribuye a Filón. Filón de Bizancio también describió en numerosos escritos el hýdraulis de Ctesibio.

En el cuarto y último apartado de este primer capítulo de la breve historia del órgano veremos el resto de personajes clave del periodo de Ctesibio (Arquímedes, Apolonio, Viturvio y Herón).

Órgano del presbiterio de la Basílica de Santa María de Mataró

noreply@blogger.com (organumbcn) — Mon, 13 Jun 2011 18:00:00 +0000

Los días siguientes a la Pascua hicimos una puesta a punto del órgano del presbiterio de la Basílica de Mataró. Este órgano, construido por Blancafort-Capella-Lhôte en 1963-65, había llegado a un estado precario por el paso del tiempo, goteras importantes, y diversas intervenciones realizadas a lo largo de los años, unas más acertadas que otras. El órgano también se construyó en una época en que los materiales disponibles no eran los actuales, se aprovecharon también muchos tubos de otro órgano. Sin embargo, se llevó a cabo un trabajo digno de respetar.

La disposición fónica es de concepción Barroca. A pesar de los pocos registros de que dispone se puede tocar mucha música, más si el organista usa la fantasía y experimenta nuevas registraciones y nuevos sonidos que los estrictamente reglados.

La disposición del órgano es la siguiente:

1er. teclado "Órgano Mayor"

Flautado 8' fachada (entre otros, estos tubos están hechos por Josep Giménez de Barcelona)
Octava 4'
Quincena 2'
Decinovena 1 1/3'
Llenos 1' III-IV r.
Trompeta de Batalla 8' fachada horizontal, primera octava C-H media longitud

2 º. Teclado "Positivo"

Bordón 8'
Flauta Chimenea 4'
Quincena 2'
Decisetena 1 3/5'
Veintidosena 1'

Pedal

Subbajo 16' (Bajo 8' mediante acoplamiento de octava)
Trompeta 8' (Clarín 4' mediante acoplamiento de octava)

Acoplamientos, II/I, I-P, II-P.

2 pedales 16' u 8', 8' o 4' que accionan Subbajo-Bajo o Trompeta-Clarín.

Aparte del Pedal, todos los tubos están en un solo secreto con dobles ventillas una para cada manual, o sea: c man. I - c man. II - cs man. I - cs man. II ..., con un pequeño pasillo de 20 cmts de ancho en medio del secreto para poder afinar, y para acceder hay que sacar como mínimo dos tubos de fachada.

Primeramente se corrigió el giro del motor y se controló la presión del fuelle general detrás del retablo del Carmen.

Seguidamente se sacaron los 800 tubos de que consta el órgano, para limpiarlos uno por uno, controlar su armonización y afinación en los momentos finales del trabajo.

También se controlaron los tapones, entallas, orejas, bocas, pies. En las Trompetas se limpiaron las lengüetas con vinagre, se controlaron las canales, las rasetas de afinación, etc.

También se procedió a la limpieza de todo el techo del órgano y del interior.

Órgano antes de los trabajos

Limpieza tubos de fachada

Limpieza tubos de fachada. Se observan antiguos intentos desafortunados de afinación mediante las orejas

Limpieza tubos de fachada

Sergi González en la limpieza de los tubos de fachada

Limpieza tubos de fachada

Tubos de fachada antes de limpieza

Extracción de los tubos del órgano

Antoni González en la extracción de los tubos del órgano

Extracción de los tubos del órgano

Secreto vacío de tubos

Limpieza del techo del órgano

Limpieza del interior

Limpieza tubos interiores

Trompetas de Batalla con intervenciones desafortunadas (agujeros)

Trompetas de Batalla con golpes y óxido de plomo

Detalle de la mecánica

Secreto de pedal

Se procedió al desmontaje y reparación total, con piel nueva, del fuelle flotador debajo del secreto. Estaba reventada totalmente por el paso de los años, influyendo negativamente en la emisión del sonido de los tubos y en su afinación.

Flotador viejo

Flotador viejo. Se observa algún intento de reparación

Interior del flotador lleno de ollín

Flotador con todo el material viejo arrancado

Extracción completa del material viejo

Piel nueva para el flotador

Antoni González poniendo piel nueva al flotador

Flotador con piel nueva colocado en su sitio

También salieron imprevistos como encontrar en mal estado la "cortina" que regula el aire del motor al flotador. Si no está en buen estado, el fuelle flotador reparado no cumple con su missión.

Cortina reguladora rota

Cortina reparada con piel nueva

Detalle flotador nuevo sin cortina

Se controlaron todas las ventillas (válvulas que al pulsar las teclas dejan pasar el viento hacia los tubos) de los dos teclados manuales y del pedal. Se sacaron todas, se limpiaron y se aplicó talco para mejorar la estanqueidad.

Extracción, limpieza, aplicado de talco y control de ventillas

También se controló el buen funcionamiento de las correderas, y se sacaron restos de arandelas, estropeadas por el paso del tiempo.

Agujeros del secreto obstruidos por el desgaste de arandelas

Detalles secreto

Finalmente se procedió, tras un control general de la mecánica, a hacer un repaso de armonización y afinación.

Colocación tubos Lleno 1' III-IV h

Colocación de los tubos interiores y afinación

Resultado del pulido de los tubos de fachada

Breve historia del órgano. 1.2. Contexto cultural-histórico-social de Ctesibio

noreply@blogger.com (organumbcn) — Mon, 16 May 2011 17:00:00 +0000

Ctesibio vivió en la Grecia del período Helenístico (323-146 a.C.). Estuvo rodeado por generaciones (tanto anteriores a él como posteriores) de grandes inventores y avances técnicos revolucionarios. Esta época empezó con la muerte de Alejandro Magno (323 a.C.) con el que la cultura y el poder de Grecia llegó a Oriente Próximo y a Oriente Medio, hasta la conquista romana tras la Batalla de Corinto (146 a.C.). Con Grecia bajo el control de Roma hubo la era Greco-Romana (o República Romana). Aunque la era Romana no rompió la cultura helenística (que se mantuvo hasta el cristianismo), sí que acabó con la independencia política griega. Durante la mayor parte de la historia griega, la educación fue privada. Con el periodo helenístico, en algunas ciudades-estado se establecieron escuelas públicas, aunque sólo las familias acomodadas podían contratar un maestro. Los chicos aprendían a leer, a escribir y a citar literatura, también aprendían a cantar, a tocar un instrumento musical y a entrenarse como soldados para el servicio militar. No estudiaban para trabajar, sino para convertirse en buenos ciudadanos. Las chicas también aprendían a leer, a escribir y a hacer la aritmética elemental para dirigir el hogar, casi nunca recibían otra educación después de la infancia.

Los niños entraban a la escuela al llegar a los siete años de edad. Los tres tipos de maestros que había eran: los grammatistas para la aritmética, los kitharistas para la música, y los paedotribae para los deportes. La ciencia Helénica fue muy importante, los grandes centros de la cultura helenística eran Alejandría y Antioquia, las capitales del Egipto ptolemaico y Siria seléucida respectivamente.

En el tercer apartado de este primer capítulo de la breve historia del órgano veremos algunos de los personajes clave del periodo de Ctesibio (Euclides, Epicuro, Filón de Bizancio). El resto de personajes clave (Arquímedes, Apolonio, Viturvi y Herón) los reservamos para el cuarto y último apartado del primer capítulo de la breve historia del órgano.

Breve historia del órgano. 1.1. Ctesibio y el hýdraulis

noreply@blogger.com (organumbcn) — Thu, 28 Apr 2011 17:20:00 +0000

Con este artículo iniciamos la narración (en formato breve) de los acontecimientos históricos más importantes que rodean el nacimiento y la evolución hasta nuestros días del instrumento musical que hoy en día conocemos como el órgano.

S.III a.C.
La primera referencia que se tiene de un órgano es del S. III a.C., de la mano de su inventor y matemático de Alejandría (Egipto), Ctesibio.

Ctesibio investigó sobre los fenómenos naturales y la geometría, escribió el primer tratado científico sobre el aire comprimido y la elasticidad del aire, llamado Neumática. En el terreno de la Neumática surge la invención del hýdraulis (Hydra-agua / Aulos-flauta), el precursor del órgano actual. El hýdraulis funcionaba mediante la presión que el agua ejercía sobre el aire. Ctesibio también diseñó la catapulta de aire comprimido hacia el año 270 a.C.

Parte del obelisco de Teodosio (347-395 d.C.) donde se puede observar un hýdraulis en el margen inferior derecho

El órgano hidráulico o hýdraulis (también llamado hydraulus, hydraulos e hidráulica) es un antiguo instrumento musical de viento que funcionaba con un sistema de receptáculos llenos de agua para mantener constante la presión del aire. Fue el primer instrumento de teclado y el predecesor del órgano actual. El intérprete que lo tocaba se denominaba hydraulés, en la actualidad se conoce como organista.

El órgano hidráulico se utilizó también para imitar el canto de pájaros, así como para reproducir el impresionante sonido que emitía la estatua de Memnon en Tebas (Egipto). En este último caso, la energía solar se utilizaba para calentar el agua de un tanque cerrado, así se producía el aire comprimido que hacía sonar los tubos.

Estatuas sedentes de Memnon en Tebas

Las características del hýdraulis se han deducido de mosaicos, pinturas y referencias literarias. En 1931, los restos de un hýdraulis fueron descubiertos en Hungría, con una inscripción que se remonta al 228 d.C. El cuero y la madera del instrumento estaban descompuestos, pero con las partes metálicas ha sido posible la reconstrucción de una réplica, ubicada actualmente en el Museo Aquincum de Budapest.

El mecanismo exacto que se empleaba para producir el aire no está del todo claro, y no se sabe casi nada sobre la música que se interpretaba con el hýdraulis.

Generalmente el hýdraulis poseía una base octogonal (30 cm de alto por 90 de diámetro), sobre la que había una cisterna metálica (de 90 cm de alto y de 60 de diámetro, aproximadamente). En general, la cisterna tenía dos émbolos cilíndricos a ambos lados. Encima de esta cisterna había una caja rectangular, de dimensiones similares a las de la base, sobre la que estaban colocados los tubos.

Al parecer, el músico se sentaba ante una especie de teclado que surgía de la cámara eólica que poseía el instrumento. El hydraulis se utilizó en toda Grecia, para usos civiles. Estaba presente en tareas militares, alertas ciudadanas, comunicados, recepciones, fiestas, mensajes a distancia ...

Ctesibio también fue el primero de la antigüedad en ofrecer un servicio de peluquería, donde desarrolló un espejo regulable mediante una palanca de contrapeso. También inventó un reloj de agua llamado clepsidra, de una precisión tan exacta que no fue hasta el siglo XIII que pudo ser mejorada y no fue hasta el siglo XV que fue perfeccionada con los primeros relojes de péndulo.

Clepsidra

En el segundo apartado de este primer capítulo de la breve historia del órgano veremos cuál fue el contexto cultural-histórico-social de Ctesibio.

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noreply@blogger.com (organumbcn) — Tue, 22 Mar 2011 13:10:00 +0000

Tras superar los 25 admiradores en Facebook, ya tenemos página propia: www.facebook.com/organumbcn.es

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Presentación de organumbcn

noreply@blogger.com (organumbcn) — Mon, 14 Mar 2011 18:45:00 +0000

Organumbcn con Antonio González Mauri al frente es un taller de organería que presta sus servicios a lugares de culto, particulares, entidades ... que necesiten los servicios ofrecidos: afinaciones puntuales, conservación y mantenimientos, reconocimientos y diagnósticos, procesos de puesta a punto integrales, limpiezas, nuevas construcciones, ampliaciones y otros.
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